当看到《寄生虫》拿下最佳导演，已经感觉出了冷门，只等《1917》出来收全场。结果没想到，《寄生虫》居然成了最后的赢家！颁奖者简·方达在现场已经指出：《寄生虫》成为第一部获奥斯卡最佳影片的非英语电影！
《寄生虫》破掉的纪录不止如此，它还是第一部获得奥斯卡最佳影片的亚洲电影，第一部双收奥斯卡最佳国际电影和最佳影片的电影，更代表韩国电影实现了奥斯卡零的突破。
奉俊昊成为继李安之后第二位获得最佳导演的亚裔电影人。本届奥斯卡奉俊昊斩获四项大奖，成为单届获得最多奖项的人之一，与华特·迪士尼并列。
在这个电影大年，奥斯卡获得了较以往更多的关注。而这个史诗级冷门，或许将在明天占据全球大部分媒体的头版。
这依然是明星云集的电影盛会，但正如每个电影大年留给我们的，对于诸多电影的遗憾，对于演员的叹惋，以及以后许多年，还会提起的线
最简单的标准是，从各个奖项的不确定性来看。比如去年，我们公号对奥斯卡的预测准确率几乎达到100%，因为好猜啊，很多奖项里的提名就是有凑数色彩。去年的最佳影片和最佳导演，所有人都知道会是《绿皮书》和《罗马》。
但今年，直到最后一刻，我们也只是从常规操作判断，获得制片人工会奖的《1917》会是大赢家。但《寄生虫》获奖，我们认可吗？艺术水准绝对是够的。
包括其他提名电影，粉丝也还会怀有希望，难道《婚姻故事》《爱尔兰人》《乔乔的异想世界》不香吗？
如去年的最佳男主角，甚至不觉得有谁获奖会毫无争议，因为好像都差了口气，大赢家拉米·马雷克照样被质疑完成了一次“模仿”。
但今年，看看影帝候选人名单，哪个在去年都是无争议的票王啊。而华金和司机的争夺，是因为他们的表演真的不是每年都能看到的，哪怕司机最后棋差一招，我们也能说以他的表演，影帝或将在两三年内入手。
优中选优，华山论剑，悬念保留到最后一刻，这就是妥妥的大年。这样的剧情才好看，哪像去年，仿佛提前被剧透了一样……
那为什么说《寄生虫》是大冷门呢？因为我们习惯性套用了奥斯卡套路的预测。过去十多年，奥斯卡都是以“白人、老龄化、政治正确”的形象，主导着评判标准。
而从提名名单出炉，我们就能看出，今年奥斯卡不再对政治正确鼓掌欢呼了，黑人、同性、女权不再是颁奖季法宝。相反，《1917》《婚姻故事》《爱尔兰人》都有着相当传统的经典意味；《寄生虫》则是尖锐的社会讽刺，此类电影在2000年前后颇受肯定。
我们此前也说过，学院新任主席约翰·贝利着力于主导奥斯卡具有更多的国际色彩，这也是为什么最佳外语片改名，墨西哥语电影《罗马》得以在去年斩获最佳导演、最佳摄影和最佳外语片。
但是最佳影片是一部国际电影？许多人会提到法国电影《艺术家》，但港真，那是一部默片啊，仅有的对白还是英语，从内容到影像根本是给奥斯卡量身定制的款式。该片竞选时甚至都没有算作外语片，和《寄生虫》两码事。
最佳影片和最佳导演双提，不算罕见，但如《鸟人》《国王的演讲》这一类在小年肆虐的情况居多，本身也是相当荣耀的成就。
那么，最佳影片、最佳导演加上最佳国际电影，赠送最佳原创剧本（最佳影片必备奖项），意味着什么？超级纪录，空前，很可能绝后。
当然除了《寄生虫》这几个奖，其他的奖项还是比较四平八稳。而在这样的电影大年，最佳动画长片居然是《玩具总动员4》，动画工作者们也要长点心了。
值得一提的是，入手24项提名的Netflix，最终收获的只有最佳女配和最佳纪录长片两项。奥斯卡着意打造开放形象的骨子里，还是有个老灵魂啊。
当然也不能忽视，作为全球最具影响力的娱乐盛会，奥斯卡的娱乐属性绝对是满满的。塞满了明星的1500人杜比剧院，天然是个造梗机器。
别的不说，红毯的成色就是独一份。尤其是在这个电影大年，老中青几代电影人汇聚一堂，今年红毯的星星特别多。
值得记忆的还比如汤姆·汉克斯，居然现场跟一位美军中士比做俯卧撑！汉克斯因在《拯救大兵瑞恩》中饰演一名上尉被授予“美国陆军游骑兵名人堂荣誉会员”称号，也算是战友了。63岁的他，令小编惭愧了……
还有斯派克·李，这位纽约尼克斯队的铁杆球迷，却曾自愿为湖人队的科比拍了后者最有名的纪录片《科比工作进行时》。今年的红毯上，他穿着特制的紫金西装，缅怀曾经的紫金王者。
没有多少人能够忘记今年的缅怀悼念环节吧。伴随着今年格莱美大赢家“碧梨”一首悠扬感伤的《Yesterday》，屏幕上出现的第一位就是科比，他的离去让多少人心都碎了。
这个环节还出现了高以翔的视频画面，依然是熟悉的温暖微笑，华语影迷集体泪目了。高以翔曾在2013年出演过电影《魔都猎人：骸骨之城》，也是美国演员工会的会员。
去年的影后奥利维亚·科尔曼和今年的大赢家奉俊昊都是现场造梗机。前者现场开车的脱口秀功底震惊四座，说去年自己获奖的日子是丈夫最“幸”福的一天~
而奉俊昊，则凭借憨厚的笑容制造了无数表情包。和韩进元一起领最佳原创剧本的时候，因为实现了韩国在奥斯卡零的突破，两个人都乐不可支，奉俊昊居然自己在后面偷着乐，诶呦好得意。
而领最佳导演的时候，已经能看出，奉俊昊恐怕根本没准备稿。结果这个环节变成了大型粉丝致敬现场，先是说，“在我学电影的时候，有句话我熟记于心，‘最私密的往往就是最有创意的。’这句话出自伟大的马丁·斯科塞斯。”
现场瞬间尖叫掌声一片，甚至纷纷起立，因为凭借《爱尔兰人》提名最佳导演的老马丁就在下面！我们都知道，马丁对奉俊昊成为“电影社会学家”的道路有怎样的影响，而他影响的绝不只是奉俊昊。
一起竞争的还有昆汀，奉俊昊还特别用英语（获奖感言始终用韩语）说了“我爱你，昆汀”。昆汀一直把奉俊昊作品排在他的最爱片单里，认为奉俊昊身上具备斯皮尔伯格的气质。
可以肯定的是，这会是一届载入影史的奥斯卡。不仅在于它带来了多少变革，更在于未来。因为传承更久的，不是娱乐新闻也不是明星，肯定是作品。
如《爱尔兰人》这样有望成为经典的电影，在今年居然10提0中，在未来这或许会是奥斯卡又一桩所谓“惨案”。但身处当下我们会知道，也没什么办法，竞争真的够惨烈。
而《寄生虫》的大获全胜，代表着韩国电影迎来了空前的高潮。这是一次韩国电影人的庆功盛宴，是否还会成为韩国电影走出去的催化剂？拭目以待，可以肯定的是，同处东亚的华语电影人真的要加把劲了。
还有《婚姻故事》《1917》《乔乔的异想世界》，或许都会在几十年后依然被看到。那时观众或许如现在对《星球大战》一样，会对《复联》系列的“惊人视效”嗤之以鼻，但他们会对《小丑》惊为天人，因为华金·菲尼克斯。
这一年的获奖电影里，有多少注定辉煌，有多少值得记住。又是否有电影足够出色，却奖项寥寥；是否有不算好的奖项归属，不足以服人。接下来这份片单，我们逐个简单评价下。
《寄生虫》无疑是今年的最大赢家。这个结果我们或许都没有想象到，论电影品质，或许该片也没有形成对其他作品的碾压之势，获得如此喝彩或许有奥斯卡树立新形象的需求。
我们此前成功预测了该片会收获剧本奖和最佳导演，其实是对标了去年的《罗马》。连续两年对外语片给予这样的礼遇已经难得，今年居然还有个升级。
种种预测而今不必再提，可以肯定的是，《寄生虫》对得起给予它的礼遇。我们会说他足够精巧，是榫卯结构的佳片，把贫富、阶级等等当下社会最尖锐、最残酷的问题，用一次商业化叙事表现出来，大手笔。
它用现实主义手法，刻画一个社会寓言；有高度假定性的情节，却充分立足于残酷真实。类型化却又作者的奉俊昊，拿出了大成之作。这部电影，已经可以放在影史里去讨论了。
《婚姻故事》亚当·德赖弗、《好莱坞往事》莱昂纳多·迪卡普里奥、《痛苦与荣耀》安东尼奥·班德拉斯、《教宗的承继》乔纳森·普雷斯，他们的表演不香吗？真香，放在哪年都是影帝第一人选。但今年，他们遇上了“小丑”。
这个角色真的是有魔力的。从希斯·莱杰到华金，他们完成的都是不世出的表演，塑造了可以载入影史的经典角色。
《小丑》中华金·菲尼克斯的癫狂，实在令人印象深刻。全片大量的笑，却没有一点喜剧气氛。正如我们所知，这位天才，遇上了他一生最好的机会。
在获奖之后，华金显得格外严肃，他谈了表演，也提到了他的哥哥，早逝的瑞凡。每一位天才的故事，未必都有好的结果，但还好，华金等到了他的华彩时刻。
《小丑》配乐希尔迪·居兹那多蒂尔（Hildur Guðnadóttir）也拿奖了，值得一提的是，去年热门美剧《切尔诺贝利》的配乐也是她。
蕾妮·齐薇格的表演我们前两天刚刚谈过，题材讨喜，人物和自身经历也有不少重合，她的形象未必那么像朱迪·加兰，但骨子里的神韵会让你想起那位传奇女星。此前，她几乎将所有前哨奖收入囊中，这个奖也是毫无悬念。
今年的影后争夺也不算非常激烈。《小妇人》西尔莎·罗南、《爆炸新闻》查理兹·塞隆都不算超出预期的表演，而《哈丽特》辛西娅·艾莉佛作为今年黑人的独苗，从作品到表演都很有陪跑意味。
蕾妮·齐薇格曾连续三年提名奥斯卡，2002年《BJ单身日记》最佳女主、2003《芝加哥》最佳女主， 直到2004年《冷山》拿到最佳女配。此次获奖，也是水到渠成：机会到了，她接住了。
今年奖项里最水的，应该就是皮特了……嗯，这个说法恐怕会得罪不少粉丝吧（手动狗头），但平心而论，《好莱坞往事》从作品到表演，都不是皮特最好的一次，哪怕今年的《星际探索》也更胜一筹。
但终于收获奥斯卡肯定，皮特的路其实和同剧组的小李一样，有着评委眼中“浪子回头”、也就是偶像派转型的漫长过程。这么多年来，他只有1996年《十二猴子》提名最佳男配，2009年《本杰明·巴顿奇事》提名最佳男主。
这或许算是个资历奖吧。毕竟多年来，皮特从《阅后即焚》再到《点球成金》，对文艺片的亲近已经相当明显，更别说旗下的B计划公司，已经成为颁奖季常客。
如果是往年，这个奖也可以算大快人心。但是今年从乔·佩西、阿尔·帕西诺、安东尼·霍普金斯手里，靠一部资质平平的《好莱坞往事》拿奖，这个奖实在有点扎眼。但从前哨奖一路拿到现在，可见也是大家的共识：也该他拿了。
最佳美术指导倒是实至名归，昆汀几乎再造了一个60年代的好莱坞，如梦还真的街巷与建筑，是昆汀也是多少评委的意难平。不过最佳服装设计给了《小妇人》，复古服装还是更占优势啊。
《婚姻故事》今年实在是可惜，只拿下了最佳女配。这中间到底有多少因素是受了Netflix的影响，不得而知，但至少劳拉·邓恩这个奖真的是谁也抢不走，实至名归。
这也是劳拉·邓恩继1991年《蔓生蔷薇》提名最佳女主后首获奥斯卡奖。不过，也有点觉得，这个奖还是有角色讨巧的成分在，表演并没有突破她的水准线。但是，也是瓜熟蒂落，她把角色的魅力发挥到了极致。
虽然《婚姻故事》主角是夫妻俩，但劳拉·邓恩出演的律师，过来人和引路者身份，不可或缺，还贡献了片中金句，“圣母玛利亚，她甚至得是个处女！”
《1917》最后只拿到了最佳摄影、最佳视觉效果，是大家无论如何没有想到的。虽然“一镜到底”这种精心准备的设定有些刻意，但萨姆·门德斯拿出的绝对是艺术品级别的佳作。
它带着《桂河大桥》和《拯救大兵瑞恩》里浓郁的人文色彩，将战争的残酷与人性的闪光熔于一炉，也没有《血战钢锯岭》那种强鸡汤味儿。从某种程度上说，它是那种值得反复看的奥斯卡高分片。所以它的落败，着实遗憾。
“一镜到底”并非噱头，没有冗长和强纪录质感，那些镜头里的琐碎过渡，都成为电影主题的补足。罗杰·迪金斯继提名十多次之后，靠《银翼杀手2049》打开了获奖之门，这次二提最佳摄影也是实至名归。
许多人会觉得最佳视觉效果没有给《复联4》有点奇怪，但其实，电影的视效从来不是简单的堆叠，更是电影语言的极大丰富。就这个维度，大家不妨细看《1917》，如何用镜头打造视觉震撼，该片是教科书级别的。
《少年乔乔的异想世界》绝对是今年难得的好电影，但相比今年其他提名最佳影片的电影，这部以喜剧拍二战的电影有些实验气质，所以该片能在多伦多拿观众选择奖，在奥斯卡会是减分项。
不过，该片的剧本还是获得认可，男孩和想象中的希特勒之间的关系非常出彩。但也止步于此，今年的奥斯卡竞争太激烈了。不过塔导还是展示了自己编导演全能的超强才华，前途不可限量。
太惨了，一部大热门底子的电影，最后居然连提名都没有，小编简直想替贝尔哭一会。这部电影我们此前也介绍过，技术水准上堪称一流，两位男演员的人物塑造也可圈可点。
《极速车王》的剪辑也是影片最突出的地方，包括音效剪辑同样收入囊中，可见技术层面的出色。如果你看过会知道，这部60年代的赛车戏真的动人心魄，节奏的把握是最出色一环。
之前我们总说得剪辑者得最佳影片，但是，在《逃离德黑兰》那年之后，就一直没有出现这种情况，今年也是。知识点得记啊，这个窍门差不多要作废了。
最佳动画长片给了《玩具总动员4》……唉，今年动画领域真的太弱了。在皮克斯体系里，这绝对不算是获奖的级别，去年《超人总动员2》错过大奖，但也比这次费劲巴力的IP挖坟好不少。
但真是瘸子里拔将军了，它比同是终章的《驯龙高手3》，高不止一两筹。而相比《我失去了身体》，也更符合奥斯卡胃口，这部欧洲动画还是实验气质太强了。你看，奥斯卡还是很保守。
《玩具总动员》系列中，第三部拿过最佳动画长片，它也是第一部获得奥斯卡最佳动画片的续集，第四部又是作为续集获奖。也只能说，永远不能小看皮克斯！
最佳纪录长片《美国工厂》得奖，也算必然。虽是奥斯卡看不顺眼的网飞拍摄，但片子相比其他几部，平均值是最高的。
《民主的边缘》政治味儿太重，两部讲述叙利亚的《洞穴里的医院》《为了萨玛》不算出奇。而诗情画意的《蜂蜜之地》，又或许没那么接地气。
《美国工厂》的故事更踏实，作为讲述曹德旺在美国办厂经历的纪录片，看到“美国工厂”时同样看到“中国工厂”，更看到对生产关系和资本、工人甚至是时代种种反思。
奥斯卡对类似尝试可谓拍手欢迎了。2007年前副总统艾伯特·戈尔解说的《难以忽视的真相》就拿了最佳纪录片，更别说科比那部《亲爱的篮球》获动画短片的往事。
无论你对这一届奥斯卡如何评价，一切都已尘埃落定。这只是一个好片的价值参考，人人心中都有最佳和排名，倒也不必为自己的预测和心头好是否得奖而患得患失。
破除神秘感，拽下神坛，奥斯卡奖，也没那么神奇。这个榜单对我们来说，最大的意义，可能是多一个回溯2019的看片指南吧。